魔都文坛上的名家，可比王德孚所在的苏州要多得多，毕竟怎么说魔都也是整个华夏日不落帝国南方的经济中心、文化中心，海派作家在整个华夏文坛中的影响力，也是数一数二的。
有不少诗歌杂志见到王德孚的这三首现代诗已经完全传开，各种小报都随意刊载，它们也就直接大着胆子刊载了，也只有那些著名的诗歌杂志才比较讲究，刊载之后立马联系王德孚，说是要给他稿费。
还好王德孚不是那种死心眼的家伙，否则他一口气将这些没有经过他同意，就各种转载他作品的诗歌杂志告上法庭的话，那这些杂志估计就要倒霉。
主要还是王德孚真心没有希望通过诗歌来扬名的想法，他只是用现代诗来取悦女孩而已，哪里想到，被陈清乐的一番骚操作，紧接着凌静苏又不甘示弱地来了一波，导致了诗坛彻底被引爆！
当然了，三首现代诗，让诗坛大佬们最为欣赏的，当然还是《雨巷》了，主要是这首诗更加朦胧，似乎象征了不少东西，这解读起来当然就可以更加自由，而在解读中增加自己的私货当然就更容易了。
另外两首理解起来就比较容易了，喜欢它们的以女性读者居多，毕竟女人都很感性，这两首更加接近于情诗的现代诗，激发出了她们的感性。
魔都文坛上有位名叫叶湘的著名诗歌杂志编辑、出版人，对《雨巷》的评价是：《雨巷》“替新诗底音节开了一个新纪元。”
这样的评价虽然未免有些过誉，但首先看到了它的音节的优美这一特点，不能不说是有见地的。
叶湘在自己主编的诗歌杂志《现代诗刊》中这样详细地阐述为什么他会对这首诗的音节那样评价——
“《雨巷》全诗共七节。第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全一样。这样起结复见，首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。
整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三次，从头至尾没有换韵。
全诗句子都很短，有些短的句子还切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆怅”、“眼光”，有意地使一个音响在人们的听觉中反复。
这样就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。读起来，像一首轻柔而沉思的小夜曲。一个寂寞而痛苦读旋律在全曲中反复回响，萦绕在人的心头。
……”
不得不承认，叶湘这位《现代诗刊》的总编对《雨巷》别开生面的解析，让他也跟着沾了光，连带着他的《现代诗刊》的销量都增加了，这简直给不少诗歌杂志都做了一个极好的榜样，仿佛就是在明示它们，这才是蹭热度的最佳方式。
吹捧王德孚、解析他的现代诗，人人都会，但是现在诗歌都流传了这么久，那些经典的解读早就已经抢占了正统的角度，要想再吸引别人的眼球，那就要角度刁钻，如果能想到作者自己都没有注意到的地方，再进行赏析的话，那才是最骚的。
还是那句话，当作者面向公众创作出了一篇内涵深刻的作品之后，那这篇作品的解释权，就已经不再属于作者了，毕竟作者就是个写文的家伙罢了，又怎么懂得赏析呢？
王德孚在发现他自己对那些现代诗的澄清，根本就在众多的经典解读中翻不起任何风浪之后，干脆就懒得再关注这一场意外事故了。
不过他经历这样一场意外，自然在对待女人方面，更加谨慎了，之前的迷之自信，当然也不存在了，他觉得不管是年纪多大的女人，那都不能小觑，否则真不知道对方会整出怎样的幺蛾子。
而王德孚不知道的是，围绕他几首现代诗的风流韵事，还彻底让那位对他满怀期待的虚荣才女梁婧，对他充满怨念。
梁婧觉得自己对王德孚的那一腔少女情怀，被王德孚辜负了，她通过吹捧王德孚的那些作品，所抛向他的媚眼，都抛给了瞎子看！
不过梁婧自己绝对是不会承认的，那就是她很嫉妒凌静苏、陈清乐，只因这些她都没有听说过的女人，竟然可以得到王德孚的赠诗，然后瞬间扬名！
这让辛辛苦苦地去蹭王德孚的热度，各种给他的作品写评论的梁婧，情何以堪？
所以这一次，梁婧并没有再向之前那样吹捧王德孚，而是很客观地对他的现代诗进行了批判，选择批判的当然是被吹得很高的《雨巷》。
梁婧表示《雨巷》太单调，只是一种回荡的旋律和一种流畅的节奏，确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。
《雨巷》是王德孚用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”，是用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者，除了艺术上的和谐音律美外，在内容上并无可取之处。
可惜的是，梁婧这一次选择批评王德孚，竟然没有成功蹭到热度，引发更大的关注度，可能是因为魔都的四大才女作家，都齐齐地对王德孚的另外两首表示赞赏，其中有位才女作家还模仿了《见与不见》，创作了新诗，一下子就引发了“见与不见体”的风潮！
这样的结果，让梁婧对王德孚的怨念更深了，可能之前她总是成功蹭到热度，让她产生了错觉，那就是王德孚是独属于她的。
只可惜现实给了她当头一棒。
而在众多男性文人、女性文人花式解读王德孚的现代诗时，王德孚却已经彻底进入了创作长篇小说《龙头》的状态，而对于那个“魔都通俗小说大赏”，他也充满了信心，哪怕这个小说大赏，竞争者无数。
有不少诗歌杂志见到王德孚的这三首现代诗已经完全传开，各种小报都随意刊载，它们也就直接大着胆子刊载了，也只有那些著名的诗歌杂志才比较讲究，刊载之后立马联系王德孚，说是要给他稿费。
还好王德孚不是那种死心眼的家伙，否则他一口气将这些没有经过他同意，就各种转载他作品的诗歌杂志告上法庭的话，那这些杂志估计就要倒霉。
主要还是王德孚真心没有希望通过诗歌来扬名的想法，他只是用现代诗来取悦女孩而已，哪里想到，被陈清乐的一番骚操作，紧接着凌静苏又不甘示弱地来了一波，导致了诗坛彻底被引爆！
当然了，三首现代诗，让诗坛大佬们最为欣赏的，当然还是《雨巷》了，主要是这首诗更加朦胧，似乎象征了不少东西，这解读起来当然就可以更加自由，而在解读中增加自己的私货当然就更容易了。
另外两首理解起来就比较容易了，喜欢它们的以女性读者居多，毕竟女人都很感性，这两首更加接近于情诗的现代诗，激发出了她们的感性。
魔都文坛上有位名叫叶湘的著名诗歌杂志编辑、出版人，对《雨巷》的评价是：《雨巷》“替新诗底音节开了一个新纪元。”
这样的评价虽然未免有些过誉，但首先看到了它的音节的优美这一特点，不能不说是有见地的。
叶湘在自己主编的诗歌杂志《现代诗刊》中这样详细地阐述为什么他会对这首诗的音节那样评价——
“《雨巷》全诗共七节。第一节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全一样。这样起结复见，首尾呼应，同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。
整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三次，从头至尾没有换韵。
全诗句子都很短，有些短的句子还切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中多次出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆怅”、“眼光”，有意地使一个音响在人们的听觉中反复。
这样就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。读起来，像一首轻柔而沉思的小夜曲。一个寂寞而痛苦读旋律在全曲中反复回响，萦绕在人的心头。
……”
不得不承认，叶湘这位《现代诗刊》的总编对《雨巷》别开生面的解析，让他也跟着沾了光，连带着他的《现代诗刊》的销量都增加了，这简直给不少诗歌杂志都做了一个极好的榜样，仿佛就是在明示它们，这才是蹭热度的最佳方式。
吹捧王德孚、解析他的现代诗，人人都会，但是现在诗歌都流传了这么久，那些经典的解读早就已经抢占了正统的角度，要想再吸引别人的眼球，那就要角度刁钻，如果能想到作者自己都没有注意到的地方，再进行赏析的话，那才是最骚的。
还是那句话，当作者面向公众创作出了一篇内涵深刻的作品之后，那这篇作品的解释权，就已经不再属于作者了，毕竟作者就是个写文的家伙罢了，又怎么懂得赏析呢？
王德孚在发现他自己对那些现代诗的澄清，根本就在众多的经典解读中翻不起任何风浪之后，干脆就懒得再关注这一场意外事故了。
不过他经历这样一场意外，自然在对待女人方面，更加谨慎了，之前的迷之自信，当然也不存在了，他觉得不管是年纪多大的女人，那都不能小觑，否则真不知道对方会整出怎样的幺蛾子。
而王德孚不知道的是，围绕他几首现代诗的风流韵事，还彻底让那位对他满怀期待的虚荣才女梁婧，对他充满怨念。
梁婧觉得自己对王德孚的那一腔少女情怀，被王德孚辜负了，她通过吹捧王德孚的那些作品，所抛向他的媚眼，都抛给了瞎子看！
不过梁婧自己绝对是不会承认的，那就是她很嫉妒凌静苏、陈清乐，只因这些她都没有听说过的女人，竟然可以得到王德孚的赠诗，然后瞬间扬名！
这让辛辛苦苦地去蹭王德孚的热度，各种给他的作品写评论的梁婧，情何以堪？
所以这一次，梁婧并没有再向之前那样吹捧王德孚，而是很客观地对他的现代诗进行了批判，选择批判的当然是被吹得很高的《雨巷》。
梁婧表示《雨巷》太单调，只是一种回荡的旋律和一种流畅的节奏，确乎在每节六行，各行长短不一，大体在一定间隔重复一个韵的七节诗里，贯彻始终。用惯了的意象和用滥了的词藻，却使这首诗的成功显得浅易、浮泛。
《雨巷》是王德孚用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”，是用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者，除了艺术上的和谐音律美外，在内容上并无可取之处。
可惜的是，梁婧这一次选择批评王德孚，竟然没有成功蹭到热度，引发更大的关注度，可能是因为魔都的四大才女作家，都齐齐地对王德孚的另外两首表示赞赏，其中有位才女作家还模仿了《见与不见》，创作了新诗，一下子就引发了“见与不见体”的风潮！
这样的结果，让梁婧对王德孚的怨念更深了，可能之前她总是成功蹭到热度，让她产生了错觉，那就是王德孚是独属于她的。
只可惜现实给了她当头一棒。
而在众多男性文人、女性文人花式解读王德孚的现代诗时，王德孚却已经彻底进入了创作长篇小说《龙头》的状态，而对于那个“魔都通俗小说大赏”，他也充满了信心，哪怕这个小说大赏，竞争者无数。